Chet Atkins kitaransoittoa menetelmä ja miten tämä tekee sinulle enemmän toivottavaa (Acoustic) kitara Player

Haluatko tulla paremmaksi, motivoituneempia, ja luova kitaristi? Sitten tiiviisti tutkia tyylejä ja tekniikoita pelaajia rakastat. Voit olla varma, että he tekivät saman pelaajia, jotka tulivat ennen heitä. Se &'; s jatkuva kehittyminen ja tänään aiomme katsomaan joitakin keskeisiä tekijöitä, jotka muodostivat kitara tyyliin Chet Atkins, ja miten näin laajenee, kun ja parantaa omaa kitaransoitto.

Kun ura laajenee 50 plus vuotta, olisi mahdotonta yrittää kattaa kaikki elementti, Chet käytti musiikin sisällä yhden artikkelin. Jos tekisimme tätä sitten olisimme tarkastelemme useita tyylejä kuten jazz, klassinen, flamenco, ja ennen kaikkea maan nämä olivat kaikki ilmeisiä Chet &'; s pelissä.

Sen sijaan suurentaa ja keskittyä muutamia keskeisiä näkökohtia hänen tyyliä, ja miten voit mennä noin käyttämällä näitä omassa kitaransoitto. Että &'; s ajatus, kun kaikki kunnossa? Haluat pystyä pelaamaan nuolee ja riffit suosikki pelaajia ja saada heidät omaan pelissä. Tiedän tehdä.

Kuitenkin, enemmän kuin toinen kitaristi &'; s pelissä, sitä enemmän voit tutkia niitä ja enemmän opiskelet, sitä enemmän voit oppia niistä. Se menee pidemmälle vain fyysisiä näkökohtia niiden kitarointia tyyli. Käytät ll päästä päätään ja saada arvokasta tietoa niiden asenteita musiikkia ja kitaransoitto. Edellyttäen, että ne ovat hyvä roolimalli, koska Chet Atkins oli, tämä on erittäin voimakas ja arvokas juttuja ja menee pitkälle omia onnistumisia teillä on sinun kitaransoitto.

Tämä ei ole meidän keskittyä tänään kuitenkin , koska aiomme tarkastella enemmän fyysiset näkökohdat Chet &'; s pelissä. Mutta Don &'; t aliarvioida valtava vaikutus toisen kitaristin &'; asenne ja uskomukset voivat olla oma, ja hyödyt Käytät ll saada sen vuoksi.

The Art Of Travis Poiminta

ytimessä Chet Atkins &'; kitara tyyli on fingerpicking tekniikkaa kutsutaan Travis poiminta. Nimi tulee kitaristi nimeltään Merle Travis, joka on kehittänyt tämän tyylin pelissä. Merle oli valtava vaikutus Chet &'; n ja luonnollisesti tämä fingerpicking tekniikka piti &'; s tiensä hänen soittonsa.

Travis poiminta on erittäin vaikuttava tekniikkaa sen avulla voit soittaa bassoa, harmonia, ja melodian Kappaleen kaikki samaan aikaan. Se &'; helppo huijata luulemaan on kaksi tai useampia kitaroita pelaa vaikka se on vain yksi.

voimana Travis poiminta ääni on basso linja. Tämä pelataan pohjan 3 jouset kitaran kanssa peukalo teidän poiminta käsin. Chet käyttäisi peukalon poimia aina tällä tekniikalla ja olen erittäin suositeltavaa tehdä samoin. Melodian ja harmonian osat pelataan kanssa indeksi (i), keskimmäinen (m), ja rengas () sormea ​​top 3 jouset.

Anna &'; s ottaa tarkemmin basso osa Travis poiminta. Tässä on poiminta malli, joka Chet käyttäisivät usein:

Travis Poiminta Bass Pattern 1

järjestystä jouset johon bassoäänet lasku on miten me nimetä nämä kuviot. Joten edellä oleva esimerkki tunnettaisiin 6, 4, 5, 4 kuvio.

Tämä on paras sovelletaan sointuja jonka juuri muistiinpanoja putoavat 6. merkkijono. Chet joskus yksinkertaistaa tämän huomioon 6, 4, 6, 4 kuvio. Kuten arvata saattaa, bassoäänet vain pudota 6. ja 4th jouset tässä tapauksessa.

Jotta melodian ja harmonian osat erottuvat enemmän, Chet olisi palm mute basson Travis poiminta. Tämä on tärkeää tehdä niin kuin se todella auttaa sekä harmonia ja melodia istua päälle basso ja ominaisuus, sen sijaan saada menetetty se.

Tässä on esimerkki Travis poiminta täydellinen melodia:

Travis Poiminta Melody Lisätty

Tämä on tyypillisesti kuinka Chet Atkins lisäisi melodia hänen basso linja, jatkuvat valita 6, 4, 5, 4 kuvio. Basso on kuin ajanottaja, ja kantava voima viiva, koska se aina osuu tahdissa. Jotkut melodia muistiinpanot kuulosti samanaikaisesti kuin basso, mutta toiset kuuluvat välillä voittaa, on omituinen, koska se on tiedossa.

Keskittymällä basso linja ja käyttää sitä vertailukohtana ja sitten tietää missä pelata sinun melodian toteaa auttaa sinua suuresti pitämään kaiken aikaa ja uritus pitkin.

Entä soinnut jonka juuri Liitetiedot 5. merkkijono?

Tässä on, miten Chet tyypillisesti käsitellä näitä:

Travis Poiminta Bass Kuvio 2

Kuten näette basso on nyt muuttunut 5, 4, 6, 4 malli viitaten järjestyksessä jouset, johon se kuuluu. Chet joskus pelata muunnelma tämä tunnetaan 5, 4, 5, 4 kuvio, mutta yllä oli paljon yhteisiä koko hänen soittonsa.

Joten &'; s nyt ottaa meidän Travis poiminta ja soveltaa sitä on 12 bar blues. Heti kun opin jotain uutta kitara, I &'; etsin niin monia tapoja mahdollista käyttää sitä omassa pelissä, koska tiedän, että tämä on avain hallitseminen.

kuvioita käytetään 12 bar blues Alla ovat meidän esimerkkejä edellä:

Travis Poiminta 12 Bar Blues

* Sinun tulee siirtää toiseen sormea ​​toinen tuskailla 6. merkkijono yhden basso toteaa B7 sointu. Tämä on toinen yhteinen Travis poiminta liikkumavaraa.

Chet Atkins &'; Lähestymistapa Harmony (3 &'; s ja kuudes &'; s)

Chet &'; n lähestymistapa harmonia on toinen keskeinen piirre hänen kitara pelityylinsä. Hän käyttävät enimmäkseen kolmas &'; s ja kuudes &'; s koska nämä luoda upeiden harmonioita. Niitä voidaan myös nimitystä kaksinkertainen pysähtyy. Kaksinkertainen pysäkki on kun yksinkertaisesti pelata kaksi muistiinpanoja yhdessä joko vieressä tai ei vieressä jouset kitaran.

Chet voisi käyttää näitä harmonioita hänen pelissä laajasti, usein luoda täytöt joka kauniisti kohteliaisuus laulu linja, tai yksinkertaisesti yhdenmukaistaa melodiat hänen monia, monia instrumentaali järjestelyt.

Seuraavat kaksi otelauta kaavioita, jotka esittävät kuinka harmoniat 3. ja 6. näyttävät korkeampi jouset kitaran. Tutkimus, oppia, ja visualisoida malleja että nämä harmoniat luoda, koska tämä on erittäin tärkeää teidän kyky soveltaa ja käyttää niitä omassa pelissä.

Otelauta Kaavio kolmas n

Otelauta Kaavio 6: n

On enemmän kuin yksi tapa, jolla voit tuskailla 3rd &'; s ja kuudes &'; s kitaralla. Se tulee alas yhteydessä kuten aina. Edellä olen käyttänyt yleisin sormitus missä toinen sormi pysyy 3. merkkijonon koko.

Alla on joitakin nuolee tyyliin Chet Atkins käyttäen harmoniat 3. ja 6.:

Ensimmäinen nuolla koostuu 6th &'; s ja hahmotellaan C7 F sointu muutos:

Double Lopeta Lick 1

Tässä seuraavan nuolla keskittyy G7 sointu ja sekoittaa kolmas &'; s yhdellä Huomioi:

Kahden Lopeta Lick 2

Huomaa vetää pois auki G merkkijono viime baarissa. Chet usein lisätä koristeita näin hänen harmoniat viileä ääni.

Tämä viimeinen nuolla alkaa yhdenmukaistamisessa kolmas &'; s ennen muuttoa kuudes &'; s, hahmotellaan D7 G sointu muutoksia.

Double Lopeta Lick 3

Chet usein liukua näitä harmonioita päässä tuskailla alla, kuten on asianlaita alussa ensimmäisen ja toisen baareja edellä.

Olen erittäin suositella saada nämä harmoniat of 3. ja 6. omaan akustinen pelissä mahdollisimman pian. Ne eivät olleet vain iso osa Chet &'; s tyyliin, mutta ne tarjoavat myös mukava kytkin ylös välillä nuotin linjat pelaat. Se &'; sa kokonaan eri rakenne että tulee soittosi.

Kuten edellä mainittiin, se &todellisten tuloste; s mahdotonta kattaa kaiken Chet Atkins teki hänen kitarointia yhteen artiklaan. Tämä kuitenkin varmasti pääset alkuun ja antaa sinulle hienoja ideoita oman pelissä. Olen erittäin suositeltavaa tarkistaa joitakin Chet &'; s järjestelyistä kitara. On paljon hauskaa on ollut sekä paljon opittavaa.

Toinen keskeinen ainesosa Chet Atkins tyyli ovat banjoa rullina. Opi kaikki nämä fingerpicking kaavoja pelaa nopeasti teidän akustinen kitara lataamalla tämän ilmaisen eBook ja äänen.
.